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导言1

特别的屏风2

物的意义史研究9

（一）历时性研究10

（二）共时性研究13

第一章 作为权力符号的屏风21

第一节 周礼中的屏风22

（一）屏风之盛23

（二）黼依的仪式在场性28

（三）图饰中的神权与王权35

第二节 符号化的扆屏38

（一）从黼依到龙屏38

（二）背屏图像的威仪43

第三节 由隐而彰：屏风障蔽功能的政治伦理51

（一）敬肃：君臣关系的巩固52

（二）藩卫：中央—四方的政治空间的确立56

（三）防隐：政治与伦理冲突的化解58

第二章 箴铭屏风与内化的政治空间61

第一节 从外彰到内省62

（一）铭者名也62

（二）君子之观65

第二节 座右之铭68

（一）以人为镜68

（二）以史为鉴69

（三）通达圣贤71

第三节 鉴画屏风之意义72

第四节 “箴铭屏”与“书画屏”之间的王道75

（一）目光与身份75

（二）从《无逸图》到山水画80

（三）《周官》御屏洗二王体82

小结一 王者无私88

第三章 玉堂屏风的话语之争95

第一节 风尚与新变96

（一）隋唐五代屏障之风96

（二）北宋大内屏风流观108

第二节 北宋初年的学士院玉堂屏壁画114

（一）玉堂小史115

（二）院中名画117

第三节 士大夫趣味的胜利122

（一）元丰改制与郭熙《春江晓景图》屏风122

（二）作为林泉之地的玉堂126

第四节 郭熙山水在宫廷的落幕131

第五节 试读屏风上的《早春图》135

（一）隐秀：空间之所融138

（二）流动：时间之所会141

第四章 “文人屏”之树立145

第一节 “文人屏”的定义问题146

第二节 典范：白居易庐山草堂内的素屏152

（一）屏风的“隐”喻152

（二）《素屏谣》与文人屏意义的开启157

（三）白氏屏风的视觉典故169

第三节 枕屏177

（一）走向内在177

（二）儒者观理184

（三）文人卧游187

第四节 梦境中的山水屏194

（一）离离短幅开平远194

（二）江南梦与潇湘情203

（三）四时屏风的式微212

第五节 砚屏217

（一）雪羽之争217

（二）寓意玩物223

（三）天然图画229

第六节 屏风上的个人与友情236

（一）表演式的书写237

（二）对话中的诗画屏240

小结二 一个世界249

第五章 画屏的物化与分离255

第一节 只可展不可藏256

第二节 流入世俗262

第三节 从《馆阁录》看南宋日用屏风267

第四节 雅俗交织的画屏图272

（一）地狱世界的风景272

（二）山水屏的禅宗寓意275

（三）目光的曲从与抵抗283

第六章 屏风内外的女性空间289

第一节 一个禁闭空间中的女性审美290

（一）深闺隐屏290

（二）从凝视到窥视294

（三）屏风后的自我观看299

第二节 屏风图像转译的性别伦理303

（一）武则天时期墓室屏风画的政治寓意303

（二）家内的平等307

（三）山水屏风对女性空间的越度315

结语 屏风：消逝的此在321

主要参考文献329

索引339