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导言1

旧体诗词与现代文学的啼笑因缘(代序) 黄修己1

诗词的格律3

第一章 诗歌与格律3

心理节奏与语言节奏3

格律与诗歌创作6

古体诗和唱、乐9

从歌唱到朗诵16

第二章 关于押韵27

押韵的作用27

从古体诗到近体诗的押韵31

押韵的走向36

四声的发现43

第三章 四声与平仄43

“八病说”对律化的促进51

催生近体诗的深层原因54

平仄和节奏57

近体诗的平仄安排64

二、四、六分明71

拗与救83

诗词的体性93

第四章 绝句的创作93

关于体性93

绝句的渊源96

绝句的特征——“咫尺有万里之势”102

含蓄与警拔111

曲折变化和第三、四句118

第五章 律诗的创作126

律诗之“律”126

律诗精巧的架构及其美学的内涵134

工对和宽对143

对偶句的组合149

颈联与颔联的安排161

第六章 词的创作170

词的渊源和发展趋向170

词的特质：要眇宜修181

小令、中调、长调的审美追求196

歌行体的体制208

第七章 歌行体的创作208

“一叙、一写、一议”219

法度与变化230

语势与转韵243

感情与题材251

第八章 情感与诗词创作251

“有情此有诗”251

缘情与言志的关系259

情感和世界观264

第九章 生活与诗词创作274

诗穷而后工274

时危节乃见280

诗词创作与灵感289

乡情、乡愁的描写及其意义295

第十章 乡情、亲情、友情295

关于友情的抒发305

理解，友谊之歌的永恒旋律312

第十一章 爱情诗词的创作320

惟“两难”处最能动人320

在细微处见功夫329

情思与情泪333

悼亡，情思的另类338

第十二章 山水诗的创作346

山水题材的兴起347

把握审美客体的特点350

山川与诗人感情的契合353

从传神到悟理359

“天人合一”观念与山水诗创作366

第十三章 咏史和咏物的诗词创作371

史识和史胆372

影、象的重叠381

历史与现实390

咏物，应“形神俱似”396

说“寄托”399

无寄托的咏物诗410

咏物诗的写作要领415

意境的创造427

第十四章 诗词创作的最高层次427

关于意境的概念427

意象和意境433

情景交融——意境的基础436

超以象外——意境的本质453

读者的再创造458

虚实结合的和弦466

第十五章 意境创造的方式479

显性方式479

隐性方式484

论“埋没意绪”492

模糊性与导向性的统一500

诗词的意匠513

第十六章 诗词的立意513

“意犹帅也”513

立意的新与深519

第十七章 诗词的结构527

诗词结构的特性527

关于“起、承、转、合”532

诗词的外部结构和内部结构536

“以情事为起合”539

旨趣的连贯性和描叙的曲折性549

第十八章 语言的运用558

炼字和炼句558

说“诗眼”573

说用典582

参考书目599

后记601