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第一讲 戏曲的历程1

戏曲的起源、形成、发展1

昆剧的形成及其特点7

淸代戏曲及京剧的崛起13

第二讲 京剧概论19

京剧的形成19

基本特徵20

唱腔23

伴奏30

念白31

做——动作31

武打32

生行33

旦行35

净行38

丑行43

行头44

砌末44

第三讲 京剧的剧目与流派47

按表演形式分类48

按行当分类53

按其他方面分类57

京剧流派60

第四讲 京剧的特性与代表戏75

历史性与历史戏75

政治性与政治戏76

伦理性与伦理戏78

情感性与爱情戏85

科学性与心理戏87

文学性与戏的文学色彩93

包公戏95

妇女戏99

第五讲 京剧与审美心理学105

视觉审美105

听觉审美109

思维与审美111

美感产生原理112

情感与审美114

个性与审美115

第六讲 戏曲大师的审美观117

李渔与《闲情偶寄》117

汤显祖与沈璟的争论119

齐如山的戏曲理论与实践121

盖叫天的表演理论与实践124

第七讲 关汉卿研究131

关汉卿戏曲创作特点132

《窦娥冤》135

《望江亭》138

《单刀会》140

《玉镜台》144

第八讲 梅派及梅兰芳研究151

戏曲的审美与形相的直觉151

戏曲的综合表演与完形心理学160

戏曲的程式化与心理距离164

戏曲心理学的几个问题170

第九讲 程派及程砚秋研究775

唱腔175

悲剧181

「取经」186

第十讲 麒派及周信芳研究191

戏曲观191

麒派艺术的特点194

麒派的形成和发展195

海派与麒派197

竞争与合作198

行万里路，演万场戏199

第十一讲 荀派及荀慧生研究201

心理特点201

「小家碧玉」与「大家丫环」203

《梅龙鎭》208

第十二讲 《群英会》赏析213

群英聚会213

蒋干偸信218

曹操上当220

草船借箭221

蒋干犯傻222

周瑜打黄盖223

孔明借东风224

问题和啓示226

第十三讲 《贵妃醉酒》赏析229

《贵妃醉酒》的表演特点对不同心理类型欣赏者的影响229

《贵妃醉酒》的矛盾及所隐喻的问题234

梅兰芳对《贵妃醉酒》的改革240

第十四讲 《打渔杀家》赏析247

剧情的矛盾冲突248

突出人物心理活动的表演252

剧情起伏分明的节奏258

丑角的绝妙念白262

《打渔杀家》中的唱267

第十五讲 《失·空·斩》赏析271

《失街亭》——错误的军事部署271

《空城计》——两个老人之间的心理战274

《斩马谡》——流着泪水严军纪278

衆多的疑问和啓示280

第十六讲 《玉堂春》赏析289

《女起解》——悲剧的喜剧化表演290

《三堂会审》——丰富的人物心理活动296

比较中的思考299

第十七讲 《四郎探母》赏析305

思母305

亲情大于敌情310

探望亲人311

朝廷与家庭312

瑜中之瑕315

第十八讲 《四进士》赏析319

巧合与必然320

复杂的性格323

唇枪舌剑325

困惑的思考330

第十九讲 《赤桑镇》赏析335

「嫂娘」的愤怒336

包公的痛心337

情与理的冲突339

唱念的艺术特色和力量342

困惑344

第二十讲 《盘丝洞》赏析347

《盘丝洞》在表演艺术创新方面的探索347

《盘丝洞》在丰富剧情方面所做的努力356

附录 他在北大传播京剧&王晚峰361

作者部分著作一览表365

主要参考书刊目录367