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引论：从一个流派到一种方法1

第一节 “直接电影”作为一个流派1

第二节 “直接电影”流派：在世界纪录片史的维度中10

第三节 “直接电影”作为一种工作方法24

第一章 “直接电影”的美学特征31

第一节 “真实”：“直接电影”得天独厚的优势所在31

第二节 在静观中显影：拍摄者的有限介入38

第三节 不可预知：影像文本在非控制状态中敞开41

第四节 现实的隐喻：在暧昧的现实形态中开拓意义的空间47

第二章 “直接电影”的叙事分析57

第一节 有限视点与克制叙述57

第二节 危机结构与重复结构60

第三节 还原现场与展现过程：“直接电影”的叙事核心64

第四节 叙事的中断、缝合与跨时空延续68

第五节 个案分析：“直接”理念与梅索斯兄弟的叙事策略74

第三章 “直接电影”的伦理研究80

第一节 知识分子（intellectual）身份与立场80

第二节 展示多方观点，消除话语霸权85

第三节 在对人的关注中展现“中区行为”89

第四节 信任策略与道德底线93

第四章 “直接电影”的当代困境98

第一节 建构真实：在后现代主义思潮的裹挟下98

第二节 数字影像合成：“直接电影”面临第三次技术浪潮冲击104

第三节 戴着镣铐舞蹈：面对商业与政治的双重诱惑110

第五章 “直接电影”在当代中国的衍变115

第一节 “直接电影”与中国的关联115

第二节 美国“直接电影”方法与中国“神奇现实”的结合123

第三节 “直接电影”方法与传统美学思想的某种契应125

第四节 “直接电影”带给中国纪录片的启示：张扬一种“纪录精神”128

附录一 艾伯特·梅索斯访谈：“直接电影”还没有发展到最成熟的地步132

附录二 梁碧波访谈：这一行，缺的是语言和结构136

附录三 黄文海访谈：对直觉的把握，对存在的观照154

附录四 对话季丹：回到电影最本源的地方162

附录五 对谈：从“直接电影”到私影像180

附录六 方法的焦虑——当代中国纪录片的困顿与出路（会议综述）193

参考文献205

后记212